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不是划船，不是撒网，是穿针。养母刘氏从针线笸箩里翻出一根绣花针，又翻出一团乱麻似的绣线，借着油灯豆大的光，眯着眼睛穿了半天没穿上。阿贝蹲在旁边看了一会儿，伸手接过针线，一下就给穿过去了。刘氏愣了愣，然后笑了，露出一排不太整齐的牙：“这丫头，眼睛比猫还尖。”
从那以后，刘氏做绣活的时候，阿贝就搬个小板凳坐在旁边看。刘氏的手粗，指节大，骨节突，跟她这个人一样，是太湖边上的风和水里泡出来的。但那双手拿起绣花针的时候，就好像变了一个人——粗大的指节忽然灵巧起来，针尖在绸布上上下翻飞，快得让人眼花缭乱。阿贝看得入了迷，常常一看就是一下午，连灶台上的粥烧糊了都闻不到。
“想学？”刘氏有一天问她。
阿贝拼命点头。
刘氏从箱子里翻出一块旧绸子，又找了一个最小的绣绷，把绸子绷好了递给阿贝：“先学最基础的。平针。针脚要一样长，一样松，紧了布皱，松了线泡，都不好看。”她握着阿贝的小手，一针一针地带着她走。她的手把阿贝的手整个包在掌心里，粗糙的茧子硌着阿贝细嫩的手指，有一种奇异的安心。
“阿妈，”阿贝仰头看她，“你绣了多少年了？”
“从比你高一点的时候开始绣的。”刘氏手上不停，“我娘教我的。我娘是我外婆教的。我们家女人的嫁妆，绣品要占一半。”
“那以后我也要绣嫁妆吗？”
刘氏笑了，笑声像水面上被风吹起的细浪：“你要想绣，阿妈把会的都教你。不想绣也不勉强。不过阿贝啊，”她低头看着怀里这个捡来的、瘦得像根豆芽菜似的小女孩，“你有灵气。阿妈带你三个月就看出来了——你比阿妈小时候手稳，心里也静。手巧的人在这世上饿不死。”
从那天起，阿贝每天天不亮就起来练针法。没有绸布，她就在旧报纸上扎眼，一针一针地扎，扎出来的针脚整整齐齐，横看是一条线，竖看也是一条线。刘氏看了又惊又喜，说绣了几十年没见过学这么快的。阿贝没说为什么。她心里藏着一件事——她常做一个梦，梦里总有一个模糊的身影，坐在雕花的窗子下面，手里拿着绣绷，嘴里哼着软绵绵的曲子。那个身影穿着绸缎的衣裳，手又白又细，跟阿妈的手不一样。她想不起来那是谁，但那个梦让她心里酸酸的，像泡在太湖水里的酸梅子。
她想，如果有一天能见到梦里那个人，她要绣一块最好看的帕子送给她。
阿贝不知道的是，她那双小小的手底下，正一针一针地绣出另一个女人的影子。
五年后，阿贝已经能绣整幅的被面了。
她绣的第一幅完整的作品，是给莫老憨绣的一对枕套。莫老憨常年在湖上，脖子落了寒症，睡硬枕头嫌冰，睡软枕头嫌塌。阿贝把旧棉絮拆了重新弹，弹得又松又软，然后在枕套上绣了一对鲤鱼。鱼尾巴弯弯的，像是刚从水里跳出来。莫老憨拿到枕套的时候翻来覆去地看了好半天，什么也没说，晚上睡觉的时候却跟刘氏嘀咕了一句：“这丫头，手巧得不像咱家的人。”
刘氏隔着被子踢了他一脚：“就是咱家的人。”
十三岁那年，阿贝在镇上卖了第一件绣品。
是一块手帕，白绸底子上绣了一枝桂花，花瓣用了一种她自己在岸边找的草籽染的丝线，颜色是淡淡的金黄，比镇上绣坊里卖的绣线多了一层说不出的柔和。镇上的周家少奶奶路过她们的摊子，拿起那块帕子看了又看，最后给了一块银元。一块银元，够买十斤米。阿贝攥着那枚银元，一路跑回家，把钱塞进刘氏手里。刘氏把钱放进床底下的铁盒子里——那是给阿贝攒的嫁妆。
“阿贝，”刘氏拍拍她的脑袋，“你将来一定能去大地方。你的手艺，在湖上浪费了。”
阿贝没当回事。她趴在桌上，对着油灯的光端详那块桂花手帕——当然，手帕已经卖了，她端详的是自己手上沾着的几根丝线。金黄色的，在灯下泛着微微的光。她想，原来自己绣的东西能让人心甘情愿掏一块银元。这种感觉很奇妙，像是手里握了一把钥匙，却还不知道能打开哪一扇门。
十五岁那年，镇上王举人家的管家找上门来，说要订一幅中堂——绣一幅太湖山水，配双面苏绣的框。出价十块银元。十块银元，够买一头耕牛。莫老憨和刘氏激动得一宿没睡着，阿贝却坐在窗下，对着那块三尺长两尺宽的绸子发了三个晚上的呆。不是不敢绣，是她不知道怎么绣。
太湖她太熟了。从小在湖边长大，芦苇什么时候抽芽、野鸭什么时候北归、秋天的雾和春天的雾有什么不一样——这些东西闭着眼都知道。但要把一整座太湖装进三尺长两尺宽的绸布里，她不光要会绣湖水，还得会绣山——山上的树，树间的云，云下的飞鸟。而这些，莫老憨夫妇不懂，镇上没有人懂。
她需要老师。
阿贝不知道的是，她站在窗下冥思苦想的那个晚上，远在沪上的莹莹正坐在齐家书房的太师椅上，听齐啸云的父亲齐天城讲一幅古画。齐天城指着画上的题跋说：“这幅倪瓒的山水，好就好在留白。太湖三万六千顷，他只画了一角，但你看着这一角，就能感觉到那三万六千顷的水。”莹莹听得很认真，把这句话记在了随身的小本子上。
双胞胎的两人，在不同的屋檐下，同时被同一座太湖困住了。
阿贝的老师，最后是王举人。
王举人是个怪人。他在京里做过几年小官，看不惯官场黑暗，辞了官回镇上守着祖上传下来的书房，整天吟诗作画，不问世事。镇上人都说他读书读傻了，只有阿贝觉得他跟别人不一样——他是第一个会在她绣品前面站上一刻钟的人。
那天管家来催工，王举人自己来了。他站在阿贝的绣架前面，看了半天，然后说了一句让阿贝记了十几年的话：“你这绣法——跟别人不一样。苏绣讲究平、齐、细、密，你的针脚不平，也不齐，但你绣出来的东西是活的。”
阿贝不懂什么叫“活的”，但她觉得王举人是个有眼光的人，就壮着胆子问：“王老爷，您家书房里有画吗？能不能借我看看？我要绣太湖，可是我不知道山怎么绣。”
王举人看了她一眼，转身走了。阿贝以为自己说错了话，吓得一晚上没睡好。结果第二天王举人让自己的长工搬来了三卷画——一卷倪瓒的，一卷沈周的，还有一卷不知道是谁的。古画轴上的绸子已经旧得发脆，展开的时候簌簌往下掉渣。
“这妮子，借画不借书，有眼光。”王举人跟管家说，“我那些书，借出去十本回来三本。画——镇上没人懂，也没有人借过。”
阿贝把三卷画挂在自己床头，每天收了工就看。她看不懂那些题跋和印章，什么“云林子”“石田”“徵明”，那些名字对她来说跟天上的星星一样遥远。但她能看懂山。那些墨色的山水在她眼里慢慢变成了一根一根的丝线——皴法是粗线，渲染是细线，留白是不用线。她把自己的绣线按墨色深浅排开，从最浅的水色到最深的远山色，排了三十几种，密密地插在针线板上，像一道从太湖水面铺到天边的阶梯。
一个半月之后，那幅太湖山水的中堂绣完了。
王举人来看成品的时候，在绣品前面站了两刻钟，比上次还久。然后他转过身，看着她，用一种很奇怪的语气说：“你这双手，不该留在镇上。”
这话刘氏说过，阿贝没当真。但从王举人嘴里说出来，分量就完全不一样了——他是见过世面的人，他书房里有倪瓒和沈周，他去过京城，他分得清什么是手艺，什么是天赋。
“我年纪大了，教不了你什么。”王举人从袖子里掏出一封信，递给她，“这是我写给我一个老友的引荐信。他在上海开绣坊，是沪上最大的三家绣坊之一。你拿着这封信去找他，他会收你。”
阿贝接过信，没说话。她低头看着自己手上被绣花针扎出来的密密麻麻的小疤点，忽然想起了那个反复出现的梦——雕花的窗子，哼着歌的身影，还有一双又白又细的手。那个梦追了她好多年，以前她不知道那是什么意思，现在隐隐约约觉得，也许她要找的人不在太湖边，而在那封信指向的地方。
“上海在哪？”她问。
王举人指了指东方。
阿贝顺着他的手指看过去。那里什么都没有，只有一片被晚霞烧红的天和水——太湖水在远处拐了一个弯，流进了不知道名字的河里，那条河据莫老憨说会一直流到黄浦江，流到大海。成群的鹭鸟从芦苇荡里飞起来，翅膀被夕光镀成金色，像谁在青灰色的天幕上绣了一排会飞的针脚。
她把信揣进怀里，把十块银元交给刘氏。然后她坐在门槛上，对着湖水看了很久很久。
她没有告诉任何人那天晚上她在想什么。很多年后，当齐啸云问她为什么十七岁敢一个人跑到上海去，她想了想说：“因为我想看看那座山后面是什么。在太湖边上，只能看见山。但我知道，山后面肯定不止是山。”
“还有呢？”
“还有一个人。”
“谁？”
阿贝没有回答。她低头看着自己的手——那双手上还有当年学绣花留下的疤点。那些疤点像是一条只有她自己能看见的路，从太湖边的茅草屋一路铺到了沪上的绣坊，每一针都带着另一个人的温度，每一针都在为她指路。
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